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怀园引

来源:南北朝   点击:
谢庄简介  谢庄(421-466),字希逸,南朝宋文学家。陈郡阳夏人(今河南太康县),出生 谢庄像

怀园引
作者:谢庄   年代:南北朝

鸿飞从万里,
飞飞河岱起。
辛勤越霜雾,
联翩溯江汜。
去旧国,违旧乡,
旧山旧海悠且长。
回首瞻东路,
延翮向秋方。
登楚都,入楚关,
楚地萧瑟楚山寒。
岁去冰未已,
春来雁不还。
风肃幌兮露濡庭,
汉水初绿柳叶青。
朱光蔼蔼云英英,
离禽喈喈又晨鸣。
菊有秀兮松有蕤,
忧来年去容发衰。
流阴逝景不可追,
临堂危坐怅欲悲。
轩鸟池鹤恋阶墀,
岂忘河渚捐江湄。
试托意兮向芳荪,
心绵绵兮属荒樊。
想绿苹兮既冒沼,
念幽兰兮已盈园。
夭桃晨暮发,
春莺旦夕喧。
青苔芜石路,
宿草尘蓬门。
邅吾游夫鄢郢,
路修远以萦纡。
羌故园之在目,
江与汉之不可逾。
目还流而附音,
候归烟而托书。
还流兮潺湲,
归烟容裔去不旋。
念卫风于河广,
怀邶诗于毖泉。
汉女悲而歌飞鹄,
楚客伤而奏南弦。
或巢阳而望越,
亦依阴而慕燕。
咏零雨而卒岁,
吟秋风以永年。
诗文鉴赏

谢庄简介

  谢庄(421-466),字希逸,南朝宋文学家。陈郡阳夏人(今河南太康县),出生  谢庄像于建康。他是谢弘微的儿子,大谢的族侄。七岁能作文,二十岁左右入仕,在东宫任过洗马、中舍人。稍后,在江州任庐陵王刘绍南中郎咨议参军。元嘉二十六年(449),又随雍州刺史随王刘诞去襄阳,领记室。次年,北魏使者在彭城和刘宋谈判,曾经问起谢庄的情况,可见其声名远布。以《月赋》闻名。由于历仕宋文....


怀园引是南朝宋谢庄的杂言诗此篇就是这类诗歌的代表作品它综合了五言诗七言诗杂言诗楚辞等形式句法错落有致灵活多变在南朝文人诗中显得别具一格
作品名称怀园引
创作年代南朝宋
作品出处《谢光禄集》
文学体裁杂言诗
作    者谢庄
目录


1作品原文


2作品鉴赏


3作者简介

怀园引

鸿飞从万里飞飞河岱起

辛勤越霜雾联翩溯江汜

去旧国违旧乡旧山旧海悠且长

回首瞻东路延翮向秋方

登楚都入楚关楚地萧瑟楚山寒

岁去冰未已春来雁不还

风肃幌兮露濡庭汉水初绿柳叶青

朱光蔼蔼云英英离禽喈喈又晨鸣

菊有秀兮松有蕤忧来年去容发衰

流阴逝景不可追临堂危坐怅欲悲

轩鸟池鹤恋阶墀岂忘河渚捐江湄

试托意兮向芳荪心绵绵兮属荒樊

想绿苹兮既冒沼念幽兰兮已盈园

夭桃晨暮发春莺旦夕喧

青苔芜石路宿草尘蓬门

邅吾游夫鄢郢路修远以萦纡

羌故园之在目江与汉之不可逾

目还流而附音候归烟而托书

还流兮潺湲归烟容裔去不旋

念卫风于河广怀邶诗于毖泉

汉女悲而歌飞鹄楚客伤而奏南弦

或巢阳而望越亦依阴而慕燕

咏零雨而卒岁吟秋风以永年 

谢庄以月赋著名他对诗歌的贡献主要亦在介于诗和赋之间的杂言体为创造诗歌的新形式作了努力怀园引就是这类诗歌的代表作品它综合了五言诗七言诗杂言诗楚辞等形式句法错落有致灵活多变在南朝文人诗中显得别具一格诗中的感情也是真实动人的

开头四句以五言抒写谢氏宗族当年离开故园的情况点明全诗怀园的立足点起调平稳首句用汉乐府飞鹄行飞来双白鹄乃从西北来之意是起兴河岱指黄河泰山是北方山川的代表与骄傲江汜长江边汜假作涘水边辛勤两句接写鸿从河岱起飞后越过风霜雨露成群有序地沿江而南谢庄祖籍陈郡阳夏今河南太康晋室南渡后迁往建康今南京故二句分别从河岱江汜概之写出了当年祖上南迁时的艰难历程也突出了南渡后的地理差异以鸿起兴亦有深意北雁南飞一年一度而自家南迁已数代却不能北归江汜典出诗·江有汜:江有汜之子归不我以作者用此典亦隐含着他的家族被遗弃于江南的感叹这几句虽尚未言及怀园但语言悠远开阔已经为全诗奠定了缠绵深沉的基调

去旧国十句转为杂言仍借雁儿作比喻描写南渡时的故园之恋雁儿虽离故土旧国旧乡旧山旧海已显得那么悠远漫长但回首翘望举翼难飞依依之情犹然不堪登楚都三句又以入楚地的第一感觉反衬旧乡故园的可爱进入楚都楚关面对楚山楚地竟是一片萧瑟一身寒意这是水土不适是恋乡情绪对新迁之地的反感更是与旧山旧海比较而得来的苦痛是积蓄已久的主观情绪的外化岁去两句言虽是冬去春来而严冰犹自不解雁儿欲归无路恰似客子滞留异地年复一年地煎熬着念乡的情思雁不还与鸿飞相应把开头隐含着的深层意念豁然点明同时也使诗的节奏随之变化由平缓进至低昂

风肃幌十句又以七言抒写念乡的怅惘与悲苦忽而帘幔惊风白露濡庭忽而汉水泛绿柳色青青春秋代序极其快速忽而日光蔼蔼白云纷扰忽而离禽晨起其鸣喈喈又是一日消逝菊花秋来秀发松柏经冬犹盛季节更替时光流逝临堂危坐的客子不能无动于衷惆怅悲愁忧思竟使容发为之衰颓而恋恋于堂前阶下的轩凫池鹤又使诗人触景生情深为感叹难道它们都忘弃了江河再也不愿奋飞回乡了吗这强烈的反问语气使诗的情绪推向了高昂

试托意八句半用楚调半用五言写出了客子对故园的神游语调深婉情思逸荡望着通向天涯的遍地芳草客子的绵绵之思也不禁随之起伏悠扬连属到故乡荒芜的园圃遥想此时池沼已冒绿苹幽兰亦当盛放诗至于此经过层层铺垫始点到怀园进入高潮一想一念情感跳跃但迅即又入于平整而出之以五言工对夭桃之盛言其色春莺之喧言其声亦是园中具有典型性的特写字里行间充满着对春天的赞美而实际上又是对故乡故园的无限眷恋之情的客观投影然而石路已被青苔所芜蓬门亦为宿草所没这二句感情由盛赞又平跌为低叹一时的激情向往终又淹没于恒久的悲凉之中

邅吾游八句纯用骚体颇有哀郢的情韵以无可奈何之情发而为低回深婉之词客子漫游至楚域鄢郢而归途依然是那么悠远曲折故乡家园已然在望然而江汉天堑又是那么的难以逾越踌躇之余诗人惟有转道而还这几句表面上是说诗人不能越过汉水长江回到阳夏老家而其意义深层又包含了多少南北分裂家乡沦陷的隐痛然而客观环境虽然限制了人的主观愿望但主观思绪又冲破了这种客观的藩篱诗人祈愿流水送回自己的声音翘待归云带去自己的书信人在滞客他乡欲归不能之时往往会羡慕大自然的无拘无束同时又悬想行云有情流水有意可以有所寄寓可就是这低微的要求在事实上还是不能兑现的故还流潺湲归烟容与即容裔迟缓不前貌似去而不旋这不解人意的无情之物最终也是不能指望的而这水之潺湲状烟之容与貌又是人之思绪的形象表现千回百折纠结缠绕而又无法自己解脱

最后八句基本上采用了六言句式诗的节奏又转为凝重情调也变为深沉句中多用典故而且也都恰到好处地表现了自己的执着眷恋河广见于诗经·卫风写宋女嫁卫后对故国的思念谁谓河广一苇杭之谁谓宋远跂予望之毖泉指诗经·卫风·泉水句有毖彼泉水亦流于淇有怀于卫靡日不思这两句是引诗赋志既有人不如水之苦又有河广路远之难汉女句是指汉代被迫远嫁异域的乌孙公主的悲秋歌常思汉土兮心内伤愿为黄鹄兮还故乡楚客句则是指有名的楚囚钟仪南冠而歌南音的故事这两句又借用音乐歌曲上的典故表达了作者的归思难抑情动于中而形诸言言之不足则嗟叹之嗟叹之不足则永歌之想怀之情至于至深乃发为长歌当哭借乐伤怀了巢阳望越依阴慕燕则如胡马依北风越鸟巢南枝进一步抒写了客子对家乡执着深沉的眷恋情绪颇类屈原的鸟死返故乡兮狐死必首丘零雨秋风既言自然界的变化又是用典前者源于诗经·豳风·东山后者指汉武帝的秋风辞东山悲吟我徂东山慆慆不归秋风辞太息欢乐极兮哀情多少壮几时兮奈老何作者化用其意益之以卒岁永年这两个同义重叠的绝望之语更显得岁月蹉跎归期杳然时不我待老将至矣作者用这两句结束全诗犹如长歌哭竟而寂无回应于是心如死灰乃至于无语凝噎多少悲咽尽在不言之中

这首诗虽然抒发的仅是一己之思一家之恋却由于那汹涌澎湃的思乡巨浪一唱三叹的恋乡情韵一往情深的归乡祈求使诗歌的境界大大开阔从而超越了具体个别而具有了广泛的普遍意义容易引起读者心灵的共振同时这首诗也体现了六朝诗歌发展的一个走向由体物写景逐步转向借景抒情由炼字琢句渐渐归于圆转流畅而篇句皆善也作为一种新的美学追求而受到人们的重视这自然也是与形式上的创新分不开的全诗有三言五言六言七言楚调错综其间各司其职各尽其意尤其值得注意的是那3言3言7言5言5言式句群是借助了民歌的形式而又有所润色形成了一种雅俗共赏的风格这对沈约的八咏诗与梁陈间的小赋都产生过直接而深远的影响表现出诗与赋之间的接近与融合 

谢庄

421~466南朝宋辞赋家诗人字希逸祖籍陈郡阳夏今河南太康人谢灵运从子曾任太子中庶子刘劭弑立谢庄和刘骏密通音信刘骏讨平刘劭即皇帝位授谢庄为侍中拜吏部尚书宋明帝时为散骑常侍金紫光禄大夫卒谥宪子谢庄早慧7岁能文通论语年轻时文名即远播北魏他的赤鹦鹉赋月赋舞马赋都为当时所重月赋是南朝咏物写景小赋的代表作舞马赋则是名副其实的应制之作他的诗钟嵘在诗品中评为清雅比较好的是五言诗游豫章西观洪崖井杂言诗怀园引等宋书·谢庄传说他有诗文400多篇行于世隋书·经籍志录其集为19卷存世的作品不及十分之一张溥辑为谢光禄集收入汉魏六朝百三家集[3] 

这首诗虽然抒发的仅是一己之思一家之恋却由于那汹涌澎湃的思乡巨浪一唱三叹的恋乡情韵一往情深的归乡祈求使诗歌的境界大大开阔从而超越了具体个别而具有了广泛的普遍意义容易引起读者心灵的共振同时这首诗也体现了六朝诗歌发展的一个走向由体物写景逐步转向借景抒情由炼字琢句渐渐归于圆转流畅而篇句皆善也作为一种新的美学追求而受到人们的重视这自然也是与形式上的创新分不开的全诗有三言五言六言七言楚调错综其间各司其职各尽其意尤其值得注意的是那3言3言7言5言5言式句群是借助了民歌的形式而又有所润色形成了一种雅俗共赏的风格


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